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交响音乐会
日期
20150424周五19:30
地点:厦大科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:维克多·雨果·托罗
独奏:薛颖佳
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目/ Program】

约翰内斯·勃拉姆斯:d小调第一钢琴协奏曲
Johannes Brahms: Piano Concerto No.1 in D Minor
第一乐章: 庄严、雄伟的
I. Maestoso
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1hq5Y0Qw
第二乐章:慢板
II. Adagio
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1dDzYZSl
第三乐章:不太快的快板
III. Rondo,Allegro non troppo
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1hqqz1lU

【中场休息】

索罗:三首智利咏叹调
Enrique Soro: Three Chilean Airs
第一首试听链接:http://pan.baidu.com/s/12gUkQ
第二首试听链接:http://pan.baidu.com/s/1qWFlCh2
第三首试听链接:http://pan.baidu.com/s/1qWwUFVm
 
罗伯斯:巴西的巴赫风格第4号
Heitor Villa-lobos: Brazilian Bachian-pieces No.4
第二乐章试听链接:http://pan.baidu.com/s/1pVGIE
第三乐章试听链接:http://pan.baidu.com/s/1hq4C9Ze
第四乐章试听链接:http://pan.baidu.com/s/1i3IhK8H

吉纳斯特拉:牧场选段
Alberto Ginastera: Excerpts from Ballet "Estancia"
一、农田劳工
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1mgmT3hY
三、放牛的人们
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1hqmvCES
四、马兰波舞曲
试听链接:http://pan.baidu.com/s/1kTzMJob

【聆听指南】

约翰内斯·勃拉姆斯:d小调第一钢琴协奏曲
  勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲完成于1858年,起初是一首双钢琴变奏曲,之后有意改写成交响曲,最后却成为一首钢琴协奏曲。由于勃拉姆斯本人是一位优秀的钢琴家,同时又和天才女钢琴家克拉拉相互商讨才写出这首协奏曲,所以此曲要求有相当高深的钢琴弹奏技巧。但在这部作品中勃拉姆斯不追求表面的浮华,而专注于内心表现,让听众理解他的浓重、深情和苦涩。实际上,按照传统的观念看,它并不是一般的协奏曲,无论是乐思还是处理方法,它都具有交响曲性格,钢琴在这里虽已主要角色出现,而它所真正扮演的,只是协助与整体的管弦乐队的一员而已,因此不妨称它是“钢琴交响曲”或“钢琴主奏的交响曲”。它以宏伟的构思和史诗般的概括性,反映着波涛澎湃的、憧憬式的遐想。
  全曲由三个乐章组成:
  第一乐章:乐曲悲壮苍凉的第一主题由小提琴及大提琴主奏呈示。关于这个主题,据卡尔贝克给约哈希姆信中讲,勃拉姆斯在1854年收到他所崇敬的前辈与挚友——舒曼自杀的悲痛消息,这个冲击无疑会反映在这个主题上。开始他如同向命运挑战的凶猛巨人,逐渐地好像耗尽气力倒下,在大提琴的伴奏中小提琴奏出倾诉般的纤细旋律,经安静平稳的木管与小提琴成三度平行的间奏主题后,又出现巨人的抗争。接之一切都平静下来,只剩下和弦的伴奏音型,这时独奏钢琴与乐队高奏起巨人的第一主题,犹如掀起了新的斗争。这个充满戏剧性张力的主题为第一乐章确立了庄严的、悲剧性的基调。当它掀起的风暴趋于平静时,出现了抒情性的第二主题,但它带来的宁静与慰藉仅持续了片刻便被起伏激荡的音流所淹没。整个乐章即由这两种情感和力量的对比、交替构成。随着乐章开头的主题以各种面貌反复出现,它自身所蕴含的戏剧性因素得到了充分挖掘。并且在此乐章中钢琴的加入不仅赋予呈示部中的各个主题以新的色彩和变化,从而为精神世界的斑斓画面增加更丰富的内容,而且与整个乐队以及其中的个别乐器构成了生动而亲切的对话。独奏声部的高超笔法足以展示钢琴的非凡表现力,从晶莹剔透的华彩乐句到饱满辉煌的和弦,无不具有强烈的感染力,但这一切又并非为炫技而存在,而是被有机地纳入音乐的交响发展逻辑。
  第二乐章:有着沉思、内省的抒情之美,处于宏大激烈的第一乐章与充满活力的末乐章之间,它不啻是一片抚慰心灵的精神绿洲。作者采用他未完成的弥撒曲中《因神之名而来的有福了》的主题,由小提琴和中提琴虔诚的奏出,随后钢琴抚慰般的和它交谈着。仿佛一个陷入沉思的人在明净的暮色中徘徊,心中充满虔敬的怀念——这或许正是作曲家在1856年的冬日里创作此乐章时的心境,他在给克拉拉·舒曼的信中写道:“我正为你画一幅可爱的肖像,它就是柔板乐章。”在乐章的中间部分,钢琴与乐队掀起的浪潮打破了宁静、忧郁的气氛,这既是音乐的对比,也是精神世界的冲突与升华。结尾处音乐平静下来,以弱音终止。
  第三乐章:不太快的快板的主题有着匈牙利民间舞曲火热有力的性格,镶嵌其间的插部也贯穿着同样的精神。随着音乐的推进,其中蕴含的乐观因素变得越来越突出。最后,经过一个宏伟的渐强,音乐转为明朗的D大调,并以此结束全曲。这个终乐章使人想起贝多芬式的雄浑力量和轩昂勇进的气势,作者运用了复杂的技巧、庞大的形式,为协奏曲中之巨著。

索罗:三首智利咏叹调
  索罗作为南美最重要的作曲家之一,从小随父亲学习钢琴,年仅14岁时,他被智利政府授予奖学金赴意大利米兰音乐学院学习作曲。在1904年毕业后,索罗回到了智利,在圣地亚哥音乐学院教授钢琴和作曲,之后并成为了该音乐学院院长。索罗曾创作了被誉为智利的第一部正式的交响曲——“浪漫交响曲”。尽管此曲是完全以西方传统交响乐创作方式写作,但索罗在别的作品中运用了许许多多智利民间曲调和节奏风格。
  “三首智利咏叹调”创作于1942年,并在同年,智利交响乐团首演了该曲。索罗用西方乐器成功地融合和表现了智利特色的民间音乐。多愁善感的第一乐章在优美吟唱的同时,表现出隐藏在其中的巨大音乐张力。第二乐章由甜美的小提琴独奏与活跃的中间段落组成。第三乐章取材于智利民间舞蹈"酷卡“,其活跃的节奏和热情洋溢的旋律是本曲的一大特色。

罗伯斯:巴西的巴赫风格第4号
  罗伯斯被公认为是20世纪巴西作曲家的头把交椅,他也是20世纪拉丁美洲最重要的作曲家之一。他的音乐深深地被巴西民间音乐和西方传统古典音乐的双重影响。罗伯斯6岁开始学习大提琴,并在那时就收到约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的深刻感染和鼓舞。1919年,他和钢琴家鲁宾斯坦相遇,鲁宾斯坦演奏了多场罗伯斯所谱写的乐曲并帮助他走向了世界的舞台。在1932年,罗伯斯开始致力于巴西国民音乐教育,合伙创办了巴西音乐学院,为巴西国民的音乐教育做出了卓越的进步。
  “巴西的巴赫风格”创作于1930至1945年间,选自多首为风格多样的乐器和声乐所创作的音乐套曲。乐曲展现了巴西民族音乐和巴赫音乐的完美融合,这也是把巴洛克复调音乐和巴西民间音乐元素结合的一个有意义的尝试。此曲每一乐章都拥有两个标题,分别取自巴赫所创作的音乐体裁(序曲、赋格等)以及巴西民间音乐体裁。这是一首最初为钢琴独奏所写的乐曲,此后作曲家改编成了管弦乐队版,并在1942年作曲家本人指挥首演。

吉纳斯特拉:牧场选段
  阿根廷作曲家吉纳斯特拉出生于布宜诺斯艾利斯,从小接受了严格的音乐训练,并进入了布宜诺斯艾利斯音乐学院学习钢琴和作曲。1946——1947年间,他获得奖学金,在坦格伍德与美国著名作曲家艾伦·科普兰学习作曲。随后他回到阿根廷,创办了布宜诺斯艾利斯作曲家联盟。吉纳斯特拉深受阿根廷民间音乐以及乡间生活场景的启发,创作了这首生动描绘乡间劳动与生活的乐曲。第一乐章:农田劳工,形象地描述了工人们准备开展一天工作的场景。第二乐章:小麦的舞蹈,独奏小提琴与长笛生动的描绘大地在清晨中缓缓苏醒的场景。第三乐章:放牛的人们,以不规则的节奏语言表现农田劳动的生动场面。 第四乐章:马兰波舞曲,典型的阿根廷舞蹈,火热的节奏和喧嚣的气氛将整个乐曲推向了火热的高潮。