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交响音乐会——贝多芬系列之七
日期
20141212周五19:30
地点:厦大科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:卞思聪(厦门爱乐乐团驻团指挥)
独奏:朱贤杰(著名钢琴演奏家)
演奏:厦门爱乐乐团
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)


【音乐会曲目】

《命名日》序曲(作品115号)
Overture to "Name Day", Op.115
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1dDzoPFV

第二钢琴协奏曲,降B大调(作品19号)
Piano Concerto No.2 in B - flat Major, Op.19
  第一乐章:有活力的快板       I. Allegro con brio
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1i35SrdV
  第二乐章:柔板           II. Adagio
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1sjBbDYt
  第三乐章:回旋曲——很快的快板   III. Rondo - Allegro molto
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1pJlxtb1

【中场休息】

第二交响曲,D大调(作品36号) 
Symphony No.2 in D major, Op.36
  第一乐章:很慢的柔板——有活力的快板  I. Adagio molto - Allegro con brio
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1dDGPMBB
  第二乐章:小广板            II. Larghetto
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1pJ1Cqz5
  第三乐章:谐谑曲,快板         III. Scherzo, Allegro
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1jGj5CaU
  第四乐章:很快的快板          IV. Allegro molto
  试听链接:http://pan.baidu.com/s/1gd3U5Jd

【聆听指南】

《命名日》序曲(作品115号)   
  这首(命名日庆典序曲),OP.115,作于1814年。因为在作品草稿上写有:1814年10月1日——吾皇陛下命名日之夜”的笔注,所以才有了这样的标题。当时的奥地利皇帝弗朗兹二世的命名日是1814年10月4日,正值维也纳会议期间,在命名的当日举行了盛大的庆典活动,但没有历史记载表明曾演奏过这首序曲。令人感兴趣的是序曲其主题中出现了贝多芬《第九交响曲》“欢乐颂”的雏型。此曲在第二次上演时曾冠名为《狩猎序曲》,分为序奏“威严的”和主部“活泼的快板”两部分,尾奏突出“欢乐颂”的旋律。

第二钢琴协奏曲,降B大调(作品19号)
  贝多芬的钢琴协奏曲作品在使用传统结构的同时充实作品的精神内容上做出了巨大的功绩。另外他对协奏曲独奏声部的处理则力图在发挥独奏者高度技巧的同时又使之与乐队浑然融合,并赋予交响性的发展。他的第二钢琴协奏曲创作于1794年,属于他早期创作的作品,端庄典雅的创作风格受莫扎特的影响较深,乐曲虽然简洁,却已具有贝多芬式的厚重感。
  第一乐章:乐章的第一主题、第二主题在构造上均极似莫扎特的创作手法,随处出现的经过句尤其加深了这种感觉。
  第二乐章:用变奏形式写成。乐曲的和声效果严肃庄重,明显带有贝多芬的色泽,在主题变奏反复时,钢琴奏出华美的琶音装饰,木管乐器演奏和声性的主旋律。
  第三乐章:这是一个明快天真又充满诙谐的莫扎特风格末乐章。回旋曲主题和第二插段中的不规则强烈切分重音是由贝多芬在创作中所特有的节奏所构成的富于个性的部分。而第一插段恬静温和,与其他部分形成对比。音乐进入再现部后调性专为主调后结束全曲。

第二交响曲,D大调(作品36号)
  贝多芬的第二交响曲完成于1802年。这一年他32岁,正经历着生理和心理上的双重危机——疾病缠身、耳疾加剧,加之爱情破灭,他甚至都已立下了遗嘱。但就在这苦难与绝望的关头,他开始理解到一个人存在的真正使命,更意识到个人对社会和人民大众的神圣义务。他在书信中曾写道:“是艺术,是她留住了我,啊!我认为,在我还没有完成(上天)交给我的全部使命以前,就离开这个世界,这简直是不可能的!”,“我要扼住命运的咽喉,决不容许他毁灭我。”因此在贝多芬精神最忧郁的这一时期,却谱写出了充满欢乐情绪的《第二交响曲》。《第二交响曲》是贝多芬交响曲创作的转型作品,正是从这部作品开始,坚强、豪爽、乐观,“贝多芬式”风格开始全面形成。在这之后,他立即投入了他那著名的第三交响曲(英雄)的创作。全曲共四个乐章。
  第一乐章:开始是一个缓慢的、规模较大的引子,明朗而严肃,富于色彩性。引子由双簧管和大管的四重奏呈示,经过即兴风格展开后引出下面雄壮的主部。中提琴、大提琴奏出具有节奏感精力充沛的第一主题,小提琴以震音为之伴奏。接着,光明、朴素而且充满力感的第二主题先由单簧管和大管平静地奏出,其他管乐器以强奏反复。展开部颇为壮丽而富有变化,先后用两个主要主题的素材展开。经过再现部,乐章在稍长的结尾中强有力地结束。
  第二乐章:属于贝多芬最动人的抒情篇章之一,让听众随作者的思路步入田园诗般的美妙世界之中。第一主题由弦乐平静地开始,音乐充满憧憬,有如深情的诉说。第二主题由小提琴呈示,这是抚慰般的平和的旋律。展开部以第一主题为主,爽朗地往下发展。再现部两个主要主题先后反复并造成华丽的高潮,之后,乐章干净利落的结束。这个如歌曲般典雅的乐章,洋溢着崇高的情感。
  第三乐章:在这一乐章里,作者运用了一种新的形式——谐谑曲。本乐章明亮、抒情,但色彩变化不多,而且篇幅比较短小,从头到尾充满着欢乐、嬉戏的特性。谐谑曲的主题仅由3个音组成,它每次都在不同的乐器上以问答的方式展开,使得主题旋律多彩多姿。中段由双簧管奏出民谣风格的旋律,对比构成了简朴而明了的三段体。之后,音乐又返回到开始的谐谑曲主题上。
  第四乐章:这一乐章里,作者加入了很多富于独创精神的节奏型。使得音乐极为活跃、幽默,摆脱了一般交响乐终曲的那种沉重和威严。活泼轻快的回旋主题由弦乐和木管呈示出来,前后反复出现四次;优美的第二主题,通过单簧管和双簧管的二重奏所呈现的舞曲风格的动人旋律尤为引人注目。乐章结尾时,回旋主题构成华丽绚烂的高潮,获得了令人振奋的终止效果。