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交响音乐会——贝多芬系列之四
日期
20141017周五19:30
地点:厦门大学科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:卞思聪(厦门爱乐乐团驻团指挥)
独奏:谢承峯(国际著名施坦威艺术家)
演奏:厦门爱乐乐团
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)

贝多芬(L. V. Beethoven 1770-1827)
  贝多芬是十八世纪德国古典音乐最兴盛时期的代表者,他受到法国资产阶级革命的影响,憎恨封建专制,向往自由、平等、博爱,用音乐号召人们为自由和幸福而斗争。他的作品中充满了革命热情和英雄气概,体现了他那巨人般的性格,反映了他那个时代的进步思想,可以用“通过苦难走向欢乐,通过斗争走向胜利”加以概括。
  他一生道路坎坷,26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱,但他对艺术和生活的爱战胜了苦痛、绝望,以坚强的意志开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。而《第九合唱交响曲》,就是在他完全失去听觉以后写的。他将交响曲在音乐中的地位推上了高峰,集古典主义音乐的大成,并开创了浪漫主义音乐的先声,对古典音乐的发展有着举足轻重的作用,被尊称为“乐圣”。 



【音乐会曲目 / Program】


《艾格蒙特》序曲,作品84号
Overture to "Egmont", Op.84


c小调第三钢琴协奏曲,作品37号
Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37
  第一乐章:朝气蓬勃的快板  I. Allegro con brio
  第二乐章:广板       II. Largo
  第三乐章:回旋曲,快板   III. Rondo, Allegro 
    钢琴独奏:谢承峯      Soloist: Chengfeng Hsieh


【中场休息】


C大调第一交响曲,作品21号
Symphony No.1 in C major, Op.21
  第一乐章:极慢板             I. Adagio Molto    
  第二乐章:如歌的行板           II. Andante cantabile con moto   
  第三乐章:小步舞曲,活泼的、极快的快板  III. Menuetto. Allegro molto e vivace 
  第四乐章:柔板,活泼的、极快的快板    IV. Adagio, Allegro molto e vivace 


【聆听指南】

《埃格蒙特》序曲,作品84号
  《埃格蒙特》是贝多芬为歌德的悲剧而写的序曲。描述了荷兰人民的统帅埃格蒙特率领人民奋起反抗西班牙异族的统治和压迫,为争取独立斗争而起义,后被叛徒出卖而英勇就义。序曲体现了这位民族领袖的英雄气概和人民争取胜利的狂欢。
  序曲在预示着凶兆的、加上重音的和弦开始,以放慢的、古老的西班牙舞蹈萨拉班德的节奏给人以拖拽沉重之感,纯朴的木管动机做出应答。这个短小的动机在大提琴上变成起义的领袖和先驱的主题,随后形成全乐队的巨大高潮,它前进的冲力在开始和弦庄严、快速的变体中达到最高点。突然间,前进的乐队出现了片刻停顿,随后,它以不可抑制的发展成为具有信心和力量的胜利、欢庆的凯歌结束。

c小调第三钢琴协奏曲,作品37号
  《第三钢琴协奏曲》,被誉为是贝多芬的协奏曲创作的一个里程碑,它的出现不论在钢琴技术的创新方面还是在发展协奏曲这一体裁的新含义方面,都向前推进了一大步。《第三钢琴协奏曲》即显示出对莫扎特这位前辈大师的敬意,同时又富有个性,它除了表现精神世界的严峻一面之外也蕴含着光明和乐观的成分,它所表达的是毅力和光辉、严峻的步调和命令式的音调、鲜明的对比和辉煌的陈述。乐曲共由三个乐章组成。
  第一乐章:从一个命令式的音调开始,其中可以听到英雄性的军号合奏式的回响,甚至具有严厉的形貌使这个乐章足以确定整部作品的思想内容。主部主题是一个雄伟的音型,它由木管重复后在不断变换的和声中由整个乐队奏出。徘徊于大小调之间的优美而流动的副部主题提供了传统性的对比。这个主题的最后两个音以有力的节奏先在展开部、后又在结尾中起了重要作用。独奏的华彩乐段之后出现了富有和声变化的、充满想象力的结尾。
  第二乐章:是一个沉思的、庄严的慢乐章,钢琴声部的发展有着十分宽广的规模。作者在这里采用了声乐艺术中从朗诵到花腔的各种手法,创造出满怀激情的音乐来,有人形容说是:“编织出了动人的花环”。宽广、流畅的旋律先由独奏呈现,之后由加弱音器的弦乐奏出。随着音乐的进行,在弦乐和木管演奏的这支旋律之上,钢琴以优美的琶音作为装饰。乐章结束时,开头的旋律再度出现,引导出钢琴独奏的华彩乐段。
  第三乐章:回旋曲与奏鸣曲的巧妙结合,是贝多芬在协奏曲的末乐章里常用的手法。乐章的基本结构是一首传统的回旋曲,以一个生气勃勃的旋律作为主题,随后以机敏多变的方式不断地反复和创新。经过短小的华彩乐段引出极其兴奋的结尾,先前出现过的主题纷至沓来,汇成狂欢的急流,以生机勃勃的急板收尾。

C大调第一交响曲,作品21号
  贝多芬创作的第一交响曲很多方面继承了海顿交响曲的传统。例如:它那风俗性的形象、幽默的舞蹈因素、室内乐型的乐队等等。这部作品不仅在情绪上是轻松活泼的,在曲式与风格上也显示出对莫扎特和海顿的敬意。《第一交响曲》同贝多芬后来的交响曲很不一样,它没有《英雄》交响曲巨人般昂首阔步的步调,也没有第五交响曲的斗争激情和第七交响曲中那狂热的欢乐,更没有第九交响曲的宏伟气魄。在这里一切都朴实无华,充满了青春的明朗而亲切的音调,好像是英雄青年时代的景象,是新生力量和光辉思想的表现,并为日后贝多芬特有风格的形成奠下了基础。作品由四个乐章组成:
  第一乐章:乐章以一段很慢的引子作为开始,随后是充满活力的快板。虽然严整的风格模仿了海顿的乐风,但是自由不羁的和声处理和有组织的主题写作已显现出日后巨匠贝多芬的影子。这个乐章的第一主题明朗有力,可以说它由三个动机组成,其中第二个动机是构成全乐章核心的主要动机,尤其在展开部更是扮演了重要角色。乐章第二主题在性格上形成对照且富于歌唱性,由双簧管和长笛交替唱出。呈示部中的这两个主题,具有对比的性格。展开部以第一主题的各个动机构成,并加入了乐队齐奏的部分。木管乐器的模进引入了再现部,第一主题强烈地重现。在一个渐强过后,第二主题出现,然后以短小而强劲的尾声结束。该乐章,其弦乐和木管的对话,其力量充沛的尾声,都是典型的古典乐派风格。
  第二乐章:支配全乐章的第一主题并不温柔,它酷似海顿的风格,由第二小提琴平和地奏出。不久,出现浮动般轻盈的第二主题。呈示部结尾处配器十分特别,出现定音鼓的节奏是一种新的尝试。展开部以第二主题为主体巧妙地变化而成的。这是非常优美的乐章,交错着强弱、音色与明暗的对比。
  第三乐章:依照海顿的传统,贝多芬以充满活力的快板而写作的这首“小步舞曲”其主题很有特点:音域几乎跨越近两个八度,速度也非常之快,并且大胆的转调和华丽的色彩使它更具备谐谑曲的性格。谐谑曲原本由贝多芬带入交响曲的领域,并经他之手对其性格加以确定,在这部交响曲中,贝多芬迈出了谐谑曲创作的第一步。
  第四乐章:乐章开头不常见地使用了由慢到快的模式。富于节奏感的第一主题和戏谑欢快的第二主题,使得音乐明朗而欢畅。展开部与第一乐章相同,由第一主题的各部分动机的发展构成,它们或以变形方式出现,或以平行发展,或进行模仿,成为一段运用对位的精心之作,最后迈入明朗的结尾。
  贝多芬的《第一交响曲》虽然遵循古典乐派的风格创作,但实际上其鲜明的性格、紧凑的素材处理、有些鲁莽的幽默感、不浮夸的表达方式,以及大量的使用管乐器然而不失清澈的音效,都独具贝多芬的个性特征。舒曼评论道:“贝多芬不仅在其最终的《第九交响曲》展现出了出众的才华;在《第一交响曲》中同样如此。”