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伟大的3B!系列音乐会 III
日期
20210416周五19:30
地点:厦门国际会议中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:傅人长(厦门爱乐乐团艺术总监、首席指挥)
独奏:薛颖佳(著名钢琴家,多项国际比赛获奖者)
演奏:厦门爱乐乐团
价格:88、128、198元(一米二以下儿童谢绝入场)


【音乐会曲目 / Program】

巴赫:D大调第三号管弦乐组曲, 作品1068
Bach: Orchestral Suite No. 3 in D major, BWV 1068
  法国式序曲
  Ouverture
  咏叹调
  Air
  加沃特舞曲
  Gavotte
  加沃特舞曲
  Gavotte
  布列舞曲
  Bourrée
  吉格舞曲
  Gigue

贝多芬:c小调2.第三钢琴协奏曲,作品37
Beethoven: Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37
  第一乐章:朝气蓬勃的快板
  I. Allegro con brio
  第二乐章:广板
  II. Largo
  第三乐章:回旋曲,快板
  III. Rondo, Allegro 
    独奏:薛颖佳
    Soloist: Xue yingjia

【中场休息 / Intermission】

勃拉姆斯:F大调第三交响曲,作品90
Brahms: Symphony No. 3 in F major, Op. 90
  第一乐章:活泼的快板
  I. Allegro con brio
  第二乐章:行板
  II. Andante
  第三乐章:小快板
  III. Poco Allegretto
  第四乐章:快板
  IV. Allegro


【聆听指南 / Listening Guide】

巴赫:D大调第三号管弦乐组曲, 作品1068
  巴赫的《D大调第三首管弦乐组曲》大约写于1722年。当时,他刚刚完成《平均律钢琴曲集》,并要求到莱比锡的圣多玛斯教堂任职。宗教题材的《约翰受难乐》的构思已开始在他脑际浮动,但作曲家却走出宗教世界,来到生气蓬勃的尘世间,在音符中倾注了自己对生活的热爱之情。
  1.法国式序曲。曲式规模较大,采用法国式的慢、快、慢三部分的序曲形式。
  2.咏叹调。乐曲分为两大段落,富于表情和歌唱性。
  3、4.加沃特舞曲。加伏特原为法国一种古老的民间舞曲,18世纪常用于组曲的第一个乐章。本曲采用三部曲式,2/2拍,主题旋律采用大跳进行,活泼而有力。
  5.布列舞曲。布列原为法国的一种古老的民间舞曲,18世纪用于古典组曲的一个乐章。本曲采用二部曲式结构,2/2拍。乐曲简捷,流畅,明快而有个性。
  6.吉格舞曲。吉格是一种快速的舞曲,起源于16世纪的英国,后传入德国、法国和意大利。18世纪时常用做古典组曲的末乐章。乐曲采用前后两部分各自反复的二部曲式。主题由双簧管和小提琴主奏,节奏轻快,并在欢乐的气氛中结束。

贝多芬:c小调2.第三钢琴协奏曲,作品37
  《第三钢琴协奏曲》,被誉为是贝多芬的协奏曲创作的一个里程碑,它的出现不论在钢琴技术的创新方面还是在发展协奏曲这一体裁的新含义方面,都向前推进了一大步。《第三钢琴协奏曲》即显示出对莫扎特这位前辈大师的敬意,同时又富有个性,它除了表现精神世界的严峻一面之外也蕴含着光明和乐观的成分,它所表达的是毅力和光辉、严峻的步调和命令式的音调、鲜明的对比和辉煌的陈述。乐曲共由三个乐章组成。
  第一乐章:从一个命令式的音调开始,其中可以听到英雄性的军号合奏式的回响,甚至具有严厉的形貌使这个乐章足以确定整部作品的思想内容。主部主题是一个雄伟的音型,它由木管重复后在不断变换的和声中由整个乐队奏出。徘徊于大小调之间的优美而流动的副部主题提供了传统性的对比。这个主题的最后两个音以有力的节奏先在展开部、后又在结尾中起了重要作用。独奏的华彩乐段之后出现了富有和声变化的、充满想象力的结尾。
  第二乐章:是一个沉思的、庄严的慢乐章,钢琴声部的发展有着十分宽广的规模。作者在这里采用了声乐艺术中从朗诵到花腔的各种手法,创造出满怀激情的音乐来,有人形容说是:“编织出了动人的花环”。宽广、流畅的旋律先由独奏呈现,之后由加弱音器的弦乐奏出。随着音乐的进行,在弦乐和木管演奏的这支旋律之上,钢琴以优美的琶音作为装饰。乐章结束时,开头的旋律再度出现,引导出钢琴独奏的华彩乐段。
  第三乐章:回旋曲与奏鸣曲的巧妙结合,是贝多芬在协奏曲的末乐章里常用的手法。乐章的基本结构是一首传统的回旋曲,以一个生气勃勃的旋律作为主题,随后以机敏多变的方式不断地反复和创新。经过短小的华彩乐段引出极其兴奋的结尾,先前出现过的主题纷至沓来,汇成狂欢的急流,以生机勃勃的急板收尾。

勃拉姆斯:F大调第三交响曲,作品90
  勃拉姆斯一生共创作四部交响曲,其中《第三交响曲》是篇幅最短的一部,其乐思鲜明而完美,充满奋进向上的精神,乐曲中拥有不少悲壮的篇章,激荡起伏、气势磅礴,十分具有英雄性因素。全曲共由四个乐章组成:
  第一乐章:整部交响曲由三个有力的和弦作为前引,起着主导动机的作用。小提琴奏出富有激情、雄壮的第一主题;之后,独奏单簧管优雅地吹出亲切的第二主题,它与大幅度起伏的英雄性的第一主题形成对比。随着短小的展开部,圆号又以柔和的音调奏出怀旧的旋律,它的出现预示了原来的主题素材的再现。
  第二乐章:这个乐章具有气度高雅、纯朴,类似摇篮曲的旋律,其优雅与宁静使人想起莫扎特的笔调。从第四小节起,音乐开始时的动机音型以抒情的形式精巧地揉合在这一宁静乐章的织体中。
  第三乐章:有所抑制、略带忧郁感的第三乐章以简单的三部曲式写成,勃拉姆斯用重新配器的简单手法把第一部分的再现加以变化,并且精致的室内乐织体使得整个乐章更为出色。大提琴奏出带有淡淡哀愁而又充满憧憬的主题,继之小提琴反复,经过短小的间奏之后由木管乐器再现。中部是连得勒舞曲风的主旋律,但乐器编制有所改编,用了与第一部分相反的顺序进行变奏。
  第四乐章:是全曲戏剧性的顶点,展示了悲剧性的暴风雨,具有十分鲜明的英雄性。乐章从激动之情勉强抑制着,然后上升成一种不安的激情,节奏复杂。它先由一支宽广的抒情主题对应着,这一主题由大提琴声部奏出,并以独奏圆号的柔美音色来衬托。再现部用第一主题的材料变形而成并随着扩展。在美妙的尾声中,管乐全奏宽广庄严的圣咏主题,明朗而安静地结束全曲。