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钢琴协奏曲大师班优秀学员汇报音乐会
日期
20180831周五19:30
地点:文园路67号,音乐岛·爱乐厅
类型:交响音乐会
指挥:傅人长(厦门爱乐乐团艺术总监、首席指挥)
独奏:

指导老师:鲍蕙荞(著名钢琴演奏家、教育家,中国国际钢琴比赛评委会主席)

演  奏:钢琴协奏曲大师班优秀学员


演奏:厦门爱乐乐团
价格:50、100、150元(一米二以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目】

门德尔松:《第一钢琴协奏曲》
  演奏:林婧宁(第一乐章)
     贾墨翰(第二乐章)
     武暄翔(第三乐章)

莫扎特:《第23钢琴协奏曲》第二乐章                     
  演奏:鲁  梦

贝多芬:《第二钢琴协奏曲》第一乐章                      
  演奏:于馨晴

李斯特:《第一钢琴协奏曲》第四乐章                      
  演奏:焦易迪

【中场休息】

肖邦:《第一钢琴协奏曲》第二乐章                        
  演奏:阮杨杨

柴可夫斯基:《第一钢琴协奏曲》
  演奏:马伊凡(第一乐章)
     王艺衡(第二乐章)
     方  演(第三乐章)


【聆听指南】

门德尔松:《第一钢琴协奏曲》
  门德尔松《第一钢琴协奏曲》作于1830—1831年,1831年10月17日在慕尼黑首演,由门德尔松主奏钢琴。其实,门德尔松至少作有4首钢琴协奏曲,在这首之前,已作过2首,另还有一首为两架钢琴而作的协奏曲。这首协奏曲共3个乐章:
  第一乐章:热情如火的很快的快板。序奏开始以乐队的半音阶上行,主部开始,钢琴有力地呈示华丽的第一主题,下行固定于降B大调后,以钢琴平静地奏第二主题。降B小调扩展后,再强烈地奏第一主题,进入发展部。发展部在第一主题再由钢琴反复后以木管处理第二主题,其中交织钢琴的琶音。然后木管与钢琴分别处理两个主题,以对位形态交织。再出现由乐队演奏的部分,与序奏同样上行,达到顶点后进人再现部。钢琴加入.以G大调表情丰富地再现第二主题,转入G小调,乐队呈示第二主题后,钢琴以低音表现第一主题,乐队相继呈示第一主题后的经过句与第二主题,再由管乐激动地奏鼓号凋动机。这个主题不间断进入第二乐章。
  第二乐章:行板。钢琴将鼓号调给予变化呈示,奏出暗示这一乐章主要主题的3小节序奏后,中提琴与大提琴优美地展示主要主题,加入低音管与圆号对位。钢琴将主要主题予以装饰,在中提琴、大提琴再度呈示主题后,经转调的经过句,进入B大调中段。中段由钢琴以细密的音型演奏,中提琴与大提琴三度呈现主要主题。第三段钢琴的精致的律动交织,在弦乐震音伴奏下,钢琴奏主要主题,最后在附有延长记号的E大调和弦中静静地结束。
  第三乐章:回旋曲式。主部为活泼的很快的快板,强有力地呈示回旋曲主要主题。第一副主题为D大调,钢琴以分散和弦与音阶表现伴随,长笛与小提琴以含颤音的音型交错其间。第一副主题以B大调再现后,钢琴奏主题。处理完两者发展后,主题再由乐队再现。钢琴承奏后以G小调,表情丰富地演奏第一乐章第二主题作为经过句。回到原来速度后,进入结尾,钢琴华丽地跳跃,最后强有力地奏主要动机而结束。

莫扎特:《第23钢琴协奏曲》第二乐章 
  莫扎特这首《第23钢琴协奏曲》,完成于1786年3月(此时他正在创作《费加罗的婚礼》)。这是他最抒情的一首协奏曲,每一个乐章都是诚挚、温暖和热忱感情的表达。除了特别富于歌唱性的钢琴独奏,作者还充分利用了弦乐器和木管乐器——特别是单簧管如歌的音响。而隐藏在欢快背后的那丝忧郁才是这部作品的灵魂。全曲共三个乐章,本次音乐会将演奏第二乐章。
  第二乐章:在西西里舞曲节奏上,钢琴呈示恬静的主题,第二小提琴分散和弦伴奏下,木管及第一小提琴应答,钢琴变奏主题移入A大调。中段是先由长笛与单簧管表现新旋律,钢琴予以反复,木管与钢琴追逐。

贝多芬:《第二钢琴协奏曲》第一乐章 
  贝多芬的钢琴协奏曲作品在使用传统结构的同时充实作品的精神内容上做出了巨大的功绩。另外他对协奏曲独奏声部的处理则力图在发挥独奏者高度技巧的同时又使之与乐队浑然融合,并赋予交响性的发展。他的第二钢琴协奏曲创作于1794年,属于他早期创作的作品,端庄典雅的创作风格受莫扎特的影响较深,乐曲虽然简洁,却已具有贝多芬式的厚重感。本次音乐会将演奏第一乐章。
  第一乐章:乐章的第一主题、第二主题在构造上均极似莫扎特的创作手法,随处出现的经过句尤其加深了这种感觉。

李斯特:《第一钢琴协奏曲》第四乐章
  李斯特的《第一钢琴协奏曲》在1849年完成,这是一首辉煌而感人的作品,主要体现一种开朗、乐观的情绪,其中可以明显看到贝多芬的英雄性作品的影响,此外,作品也广泛表现出明朗而深邃的抒情意境以及诙谐的幻想性形象。本次音乐会将演奏第四乐章。
  第四乐章:用李斯特的话说,“只是先前那些主题素材的紧迫重现,但节奏更快而活跃,其中并没有新的主题......像这样捆在一起并使整个乐曲圆满结束的做法多少是我自己的,但从曲式的观点看又是十分可取和完全合理的。长号和低音弦乐器奏出柔板‘乐章’的后半部分。接着出现的钢琴音型完全是柔板中长笛和单簧管主题的再现,正如结尾的经过句是诙谐曲主题的一个变形并在大调中逐步发展一样,直到最后,基本主题在颤奏的伴随下出现用以结束全曲”。

肖邦:《第一钢琴协奏曲》第二乐章
  年仅20岁的肖邦于1830年创作了第一钢琴协奏曲。创作的基调乐观开朗,有着青年人的热情冲动和细腻的抒情,但缺乏思想深度。由于年轻的肖邦对管弦乐队作品写作驾驭能力的不足,乐队的表现力比较贫弱,常常只起到为独奏乐器伴奏的作用,然而却因如此,使音乐更显得纤细柔美,富于诗意。全曲共由三个乐章组成,本次音乐会演出第二乐章。
  第二乐章:是一首浪漫曲,肖邦在给友人的信中曾说过:“它并不是强有力的,而是富于浪漫气息,优雅而伤感的,它意在唤起温柔的回忆,正如一个人在美妙的春日月夜对着宜人的景色,在心中萌生的千百种美丽印象那样。”弦乐以极其柔和的音色缓缓奏出纤细微弱的引子,像洒满大地的银色月光,抚慰着人的心灵。独奏钢琴奏出优美如歌的主题,它通过种种不同的变奏技巧反复出现于这首夜曲中。结束段由乐队奏出主题,钢琴则以富于技巧性的华彩为之主奏,但音乐依然保持原来的歌唱性特点,最后淡淡地消失。

柴可夫斯基:《第一钢琴协奏曲》
  柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》完成于1875年初,是柴可夫斯基最通俗、最受人喜爱的作品之一,由于许多乌克兰民歌旋律的引用,它充满了俄罗斯民族色彩。作品中洋溢着作者对生活、对光明与欢乐的热望,同时也鲜明地表现出巨大的力量、宏伟的规模同真诚率直的抒情性的结合。就其构思之宏伟和作品的规模而论,它完全可以称为用钢琴和乐队演奏的一部交响曲。它是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶锋,也是欧洲浪漫主义音乐艺术中最有天才的杰作之一。
  第一乐章:这个乐章的音乐光辉灿烂、富丽堂皇、色彩变化多端,丰富的想象力获得了充分的发挥。四把圆号奏出短小的引子后,钢琴呈示宽厚的基本主题。随后又出现饱满活泼的快板新主题,节奏灵巧、富于生气。抒情的第二主题由两个衔接在一起的抒情旋律构成——前者深情委婉,后者轻柔宁静。展开部的音乐有起有伏,层层推进,形成三次巨大的浪潮。最后,本乐章极其热烈而强有力地结束。
  第二乐章:这是一首抒情的间奏曲,音乐怡神悦耳,具有温雅质朴的田园风味。加弱音器的弦乐奏出引子,牧歌般的舒缓主题由长笛独奏开始,之后钢琴加进来进行反复。中部变成最急板,中断了平和的牧歌风。尾声里,钢琴独奏再现开始的主题,音乐更加动人,乐章结束在诗一般的气氛之中。
  第三乐章:这是一首欢乐的颂歌,充满无穷的生命力。钢琴独奏奏出强烈粗犷的斯拉夫舞曲主题的回旋曲,这源自一首乌克兰民歌《来,来,伊凡卡》。随后小提琴奏出歌谣风格的第二主题,音乐既优美抒情,又不失蓬勃的生气。这两个主题交替出现,自由展开,壮丽豪迈,具有史诗般的宏伟气概。全曲最后在热烈欢腾的气氛中结束。