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交响音乐会——金砖系列
日期
20170414周五19:30
地点:厦门大学科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:刘鹏(武汉爱乐艺术总监)
独奏:陈涵(厦门国际钢琴比赛金奖获得者)
演奏:厦门爱乐乐团
价格:40、50、100、150元(一米二以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目 \ Program】

里姆斯基-科萨科夫:《沙皇的新娘》序曲
Rimsky-Korsakov: Overture to "The Tsar's Bride"
            
拉赫玛尼诺夫:D小调第三钢琴协奏曲,作品30号
Rachmaninov: Piano Concerto No.3 in D Minor, Op.30
  第一乐章:不过分的快板       
  I. Allegro ma non tanto 
  第二乐章:幕间曲——柔板       
  II. Intermezzo-Adagio
  第三乐章:终曲,像全音符的  
  III. Finale. Alla breve
  钢琴独奏:陈涵
    Soloist: Chen Han

【中场休息 \ Intermission】

柴可夫斯基:c小调第二交响曲,作品17号
Tchaikovsky: Symphony No.2 in C Minor, Op.17
  第一乐章:沉稳的行板——活泼的快板   
  I. Andante sostenuto - Allegro vivo  
  第二乐章:近似中板的雄壮的小行板  
  II. Andantino marziale, quasi moderato
  第三乐章:非常活跃的快板         
  III. Allegro molto vivace             
  第四乐章:肯定的中板——活泼的快板 
  IV. Moderato assai - Allegro vivo  

【聆听指南】

里姆斯基-科萨科夫:《沙皇的新娘》序曲
  俄罗斯著名作曲家里姆斯基-科萨科夫一生创作了十七部歌剧,这一体裁最能充分地表现他的风格特征与艺术手法。《沙皇的新娘》在其歌剧创作中占有特殊的地位──这是他歌剧创作中少有的一部取材自一个真实的历史故事的作品,创作于1899年,脚本是由作曲家与杜梅涅夫根据诗人梅伊所写的诗剧共同撰写的,叙述了伊凡四世第三夫人玛尔法·索芭金娜的悲剧故事。
  此作在戏剧冲突、剧情发展、高潮迭起等方面十分突出,音乐结构亦无比精致。为得到爱情而不惜借刀杀死情敌的军官,不择手段报复的军官情人,以及死去爱人而陷入疯狂的新娘……种种阴谋与命运的安排将剧情冲突推向最高点。对今天的我们来说,里姆斯基.科萨科夫的音乐似乎成为沙皇俄国时代显赫与壮观的集中体现,其歌剧散发之光彩将永受世人肯定。

拉赫玛尼诺夫:D小调第三钢琴协奏曲,作品30号
  拉赫玛尼诺夫是俄罗斯杰出的作曲家和钢琴家,他的作品曾反映了第一次俄国革命前夕社会艺术的蓬勃高涨,充满了爱国激情和英勇豪迈;后来他因不理解十月社会主义革命而移居美国。《第三钢琴协奏曲》是拉赫玛尼诺夫于1909年间写成,是作者二十世纪最初十年中创作的高峰。这首协奏曲的构思同《第二钢琴协奏曲》有许多共同的特点:二者都以其饱满的情绪和沸腾般的生命力而感染听者,都拥有各自丰富的旋律和同样的钢琴技法,并与乐队写作的高超笔法紧密结合在一起。但《第三钢琴协奏曲》则更集中、更深刻、更戏剧性,交响发展具有更大的规模,但所有这些都完全服从于一个统一的交响构思和音乐形象的发展。拉赫玛尼诺夫真实、自然和独特的创作个性在这部作品中再次得到了全面的体现。
  第一乐章:在短小的管弦乐引子后面,从第三小节开始,独奏钢琴呈示出第一主题,这是在寂静的气氛中演奏出的朴素的俄罗斯曲调,也是构成第二和第三乐章主要因素的曲调,是贯穿全曲的基本主题。随后,乐曲通过增加速度和力度的手法形成巨大的高潮,从而引出第三主题。独奏钢琴同管弦乐之间以对话形式的向前发展,钢琴在终结部分奏出华彩乐句,然后逐渐减弱,最后以静悄悄的对话终止。
  第二乐章:用自由变奏曲的三部曲式写成。弦乐奏出的主题哀怨惆怅,和第一乐章的主部主题有所联系,其后交给钢琴呈现并加以变奏。这时第一小提琴奏出第一乐章的第一主题,情绪越来越激动,力度不断增长。中间部分单簧管和大管奏出优美的主旋律,于此相对弦乐器的拨奏和钢琴华丽的乐句为它伴奏。主题经过再现,钢琴以势不可挡的力量突然跃起,直接不间断的进入第三乐章。
  第三乐章:这个终乐章充满了顽强的意志,激情充沛,铿锵有力的节奏和勇往直前的精神震人心魄。在富有魅力而具有进行曲节奏的第一主题后面出现了以和声叠置并使用了很多切分音的第二主题,是这个乐章充满令人屏息的兴奋之情。中间部,第一乐章的第二主题以谐谑曲的性格再一次出现,它由低音乐器演奏,产生出奇异的光芒和特殊的效果。此后第一乐章的第一主题穿插进来使整个乐曲在主题上达到统一,接着第一主题和第二主题各自在不同的调性上再现,最后如放烟火般做出盛大的高潮,最后进入长大的尾声。这个尾声带有力度不断增强的发展趋势,弦乐组和钢琴声部浑厚的和弦使尾声的主题发出了惊天动地的巨响,放射出无限的光芒,最后全曲结束。

柴可夫斯基:c小调第二交响曲,作品17号
  第二交响曲在柴科夫斯基的六部交响曲中独具一格,民族色彩十分强烈,因第一、第四乐章中都引用了乌克兰民歌(乌克兰也称“小俄罗斯”),因此又被称为“小俄罗斯交响曲”。乐曲共四个乐章:
  第一乐章:具有浓郁的乌克兰地方音乐风格和典型的乌克兰民歌音调特征,音乐中带有淡淡的阴郁和苍凉,显出隐隐的焦虑和不安,但整个基调是明朗的,他象征着柴科夫斯基对生活的赞美、歌颂和肯定,及对乌克兰深深的爱恋。
  第二乐章:音乐轻盈、优美,简洁而场景化,具有柴科夫斯基最驾轻就熟的领域之一——芭蕾音乐的许多特点。乐章以像脚步声似的定音鼓规律性的弱奏开始,在行进中渐渐高涨。乐章中部的音乐从原来的单纯变得复杂,从外在描写变成了内在的抒情,并显示出阵阵焦虑和不安,这是柴科夫斯基创作中的典型手法之一。
  第三乐章:是一首诙谐曲,突出了激烈和冲动的惊人效果,刻画出激动不安的印象和体验,仿佛要从民歌中、要从乐观明朗的人民世界观中寻找心灵的支柱。
  第四乐章:乐章开始用乌克兰民歌《白鹤》的主题构成了恰空,随着它的变形后进行了近100多次的重复。这是整部作品中最为成功的一个乐章,它被看作是柴科夫斯基创作及其民族性因素的杰出体现,是“整个俄罗斯学派最重要的作品之一,充分显示出柴科夫斯基的音乐天性和创作的才华。