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交响音乐会
日期
20170113周五19:30
地点:厦门大学科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:张振山(厦门爱乐乐团驻团指挥)
独奏:

宋阳(小提琴)、王骏(中提琴)


演奏:厦门爱乐乐团
价格:50、100、150元(一米二以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目/ Program】

米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡:《鲁斯兰与柳德米拉》序曲
Glinka: Overture to Opera "Russlan and Ludmilla"                 

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特:降E大调小提琴、中提琴协奏曲
Mozart: Sinfonia Concertante in E flat for violin and viola, K.364 
  第一乐章:庄严宏伟的快板
  I. Allegro maestoso
  第二乐章:行板
  II. Andante
  第三乐章:急板
  III. Presto
    独奏:宋阳(小提琴)、王骏(中提琴)
    Soloists: Song Yang (Violin) \ Wang Jun (Viola)

【中场休息】

约翰内斯·勃拉姆斯:C小调第一交响曲,作品六十八号                  
Brahms: Symphony No.1 in C Minor, Op.68                    
  第一乐章:稍微持续的—快板  
  I. Un Poco sostenuto - Allegro
  第二乐章:稍慢的行板       
  II. Andante sostenuto
  第三乐章:优美的小快板    
  III. Un poco Allegretto e grazioso
  第四乐章:充满活力、生气,但不太过分的快板
  IV. Allegro non troopo ma con brio


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【聆听指南】

格林卡:《鲁斯兰与柳德米拉》序曲      
  歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》根据普希金的同名童话而作,描写勇士鲁斯兰历尽千辛万苦营救自己的新娘柳德米拉的故事 。  歌剧的序曲概括了全剧各种音乐形象,体现了勇敢的精神和忠实的爱情,善良战胜邪恶,光明战胜黑暗的主题思想,曲中创造性地使用了定音鼓与乐队的“决斗”,使人联想到勇士与恶魔战斗的大无畏精神,十分生动有趣。

莫扎特:降E大调小提琴、中提琴协奏曲
  莫扎特的《降E大调小提琴、中提琴协奏曲》,约在1779年夏天完成于萨尔斯堡,这段时期,莫扎特多次去往德国曼海姆,因此这首作品所表现出的整体风格和一些处理方式具有曼海姆风格同时也有意识低运用了曼海姆节奏;另一方面当时的莫扎特在感情上也受到丧母和失恋的双重创伤,在这部协奏曲里,小提琴和大提琴的对话,既有无奈又饱含期待。特别值得一提的是这部作品绝妙低发挥了中提琴的性能,在音响效果上使得中提琴声部和小提琴声部达到了前所未有的平衡。正如阿尔弗莱德·爱因斯坦评价道:“莫扎特仿佛综合了小夜曲及协奏曲之所长,而现在莫扎特又为它增添了宏伟和庄严,从而使这部作品更加辉煌。”全曲共三个乐章。
  第一乐章:这一乐章的音乐形象在雄伟而庄严中带有轻松愉悦的趣味性和艺术感,尤其是在管弦乐队的呈示部,音乐形象更是明快、明朗的。
  第二乐章:音乐满怀矜持的高雅抒情的气息,崇高而朴实无华。据说这个乐章是莫扎特为他的母亲而创作的独具一格的安魂曲。主题贯穿如歌的音调,从容不迫,逐渐宽广的展开。随着旋律发展直至转调,主题变得激动而略带紧张,从而逐渐明朗起来。
  第三乐章:经过第二乐章的起落,一开始小提琴的主题就充满了希望和光明,圆号吹响了充满希望的号声,中提琴也恢复了精神,神采奕奕跟着歌唱。小提琴和中提琴交相辉映,生气勃勃。最后,小提琴、中提琴相继朝高音区爬升,与乐队合奏,达到一个圆满的结束。

勃拉姆斯:C小调第一交响曲
  勃拉姆斯的第一交响曲是一首感情丰富、气势浩大的交响曲,犹如身经百战的英雄,追述其英勇的战绩。作曲家自22岁时就着意创作这首交响曲,历经21年后,终于在43岁完成此曲。勃拉姆斯这样呕尽心血深思熟虑完成的这部C小调交响曲,被评论家推崇为贝多芬交响曲后最杰出的作品。名指挥家汉斯·冯·彪罗曾称此曲为贝多芬“不朽的九首”后伟大的第十交响曲。这部交响曲具有深邃的感情与丰富的乐思,曲中融合着世间的争斗、苦恼、郁闷与狂喜等多方面的情愫,因此这首交响曲正是赠送给遍尝人世沧桑者,是最伟大的慰藉音乐。
  第一乐章:开始是一段较大的序奏,这个序奏由半音阶上升的基本动机强有力的开始,它是全曲的中心思想。序奏之后进入主乐章,小提琴呈示第一主题,它简明朴实,音乐情绪充满了激奋的热情。随后,双簧管奏出平稳、宁静的第二主题,这两个主题在性格上形成鲜明的对比,随之而来的高潮也是由前面的动机发展而来的。展开部以多变的力度预示斗争的高潮,然后进入再现部。乐章尾声出现变奏式半音进行的基本主题,弦乐器组最后一个拨弦音把第一乐章带入寂静,音乐结束在悄然之中。
  第二乐章:带有类似第一乐章的寂寥阴暗的悲剧色彩,但它并不流于感伤,反而给人以高雅、与众不同的脱俗之感。它相当于一首抒情诗,听起来格外温暖和诚挚,它与第一乐章浪潮起伏的发展有着鲜明的对比。小提琴奏出哀愁、美妙的第一主题,随后双簧管孤独的奏出第二主题,悲切感人的效果像是作者在诉说一个受折磨的心灵的深沉悲叹。中间旋律格外亲切,之后又返回第一段,稍微改变作曲手法使感情更为升华净化,气质更为高洁。尾声又出现基本动机的形影。
  第三乐章:可以深深体会到勃拉姆斯那淳朴心灵的寄托所在,然而旋律间同样荡漾着淡逸的寂寞感。这相当于诙谐曲的乐章,但速度较为和缓,而且更为优雅稳重。本乐章用复三段的形式写成,单簧管清新透明地奏出第一主题,音乐进行秀丽、典雅,充满着维也纳生活气息。乐章的中段具有幽默情趣,木管和弦乐欢快的对答,使人联想到贝多芬第五交响曲中的命运动机。最后,音乐再现,突出对主要主题的回顾。
  第四乐章:终于唱出了胜利的凯歌,但它不像贝多芬第五号交响曲“英雄性”的终乐章那样,直率地表现出沸腾的欢呼,而是在欣喜之余,还沉湎于回顾与冥想之中。首先是柔板的序奏,带有阴郁的情绪。其颂歌风的第一主题不由得令人想起贝多芬第九交响曲终乐章的欢乐颂主题,他本人也说“如果有谁这样讲并不奇怪”。第二主题由圆号奏出宽广有力的旋律,引接到柔美静谧的小提琴乐段。经过呈示部和展开部的充分发展,乐章进入激昂的巅峰,在明朗的管乐声中,雄浑嘹亮的音响充实了全部乐队,胜利的狂喜节节逼近,最后爆发成激动狂欢的凯歌,以摄人心魄的、辉煌气氛结束全曲。