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交响音乐会
日期
20160415周五19:30
地点:厦门大学科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:李坚
独奏:王鲁
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目】

 

路德维希·范·贝多芬:《科里奥兰》序曲                   
Ludwig van Beethoven: Overture to “Coriolan”

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特:d小调第二十钢琴协奏曲, 作品466    
Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto, No.20 in D Minor, K.466
  第一乐章:快板
  I. Allegro   
  第二乐章:浪漫曲
  II. Romance         
  第三乐章:回旋曲:适度的快板
  III. Rondo:Allegro assai
    独奏:王鲁
    Soloist: Lu Wang

【中场休息】

路德维希·范·贝多芬:降B大调第四交响曲,作品60号         
Ludwig van Beethoven: Symphony No.4 in B-flat Major,Op.60               
  第一乐章:柔板—活泼的快板
  I. Adagio-Allegro vivace   
  第二乐章:柔板
  II. Adagio                
  第三乐章:小步舞曲:活泼的快板
  III. Menuetto: Allegro vivace  
  第四乐章:从容的快板
  IV. Allegro ma non troppo     
 

【聆听指南】

路德维希·范·贝多芬:《科里奥兰》序曲                      
  贝多芬的这首《科里奥兰》序曲是根据同代诗人兼剧作家科林的五幕悲剧《科里奥兰》写成的。讲述了功勋卓著的罗马将领科里奥兰惑于极端个人英雄主义的狂妄性格,竟背叛祖国,并率领异军攻打家人所在城池,在他母亲和妻子的泣劝下,终因羞愧内疚而自杀的悲剧故事。这一人物形象之所以吸引贝多芬,是由于他喜爱崇高精神的题材,因为这里表现了人类爱情和爱国的最深刻感情。也因为当时,维也纳已处于法国军队的占领下,他意识到被占领城市可能会遭受的苦难,而把戏剧中的传说赋予了现实意义,乐曲中随处可见的不安和激情就表达了这一点。

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特:d小调第二十钢琴协奏曲, 作品466  
  这部《第二十钢琴协奏曲》,作于1785年,莫扎特时年29岁,正值创造力的巅峰时期。这是莫扎特仅有的两首小调的钢琴协奏曲之一 ,也是莫扎特最具浪漫气质和悲剧气氛的作品之一,其形式之宏大、内容之丰富、戏剧性之强,在他所有的钢琴协奏曲中是首屈一指的。作品的交响性十足,颇有莫扎特后期交响曲的规模与气势,甚至给人以“贝多芬先声”之感。无论是严肃性或主观性,它都是当之无愧的革命之作。从它开始,莫扎特在两年之内,以同样的形式创作出六首杰作,在器乐作曲上达到了一个全新的高度。全曲共三个乐章:
  第一乐章:乐章一开始,第一主题带着不详的预感揭开序幕,立刻营造出一片阴暗的氛围。第二主题则是伤感、忧郁的旋律。两个主题在乐章的发展中进行了多次具有戏剧性的对话。整个乐章中,大调及小调微妙穿插,营造出一种焦虑难安及强大的张力,直到乐章终结。这一乐章的深沉与莫扎特一贯明朗的作风形成了强烈的对比。
  第二乐章:浪漫曲。乐章一开始,一股纯真的气息扑面而来。如歌似的主题先由钢琴唱出,然后再由乐队延续,在紧张的第一乐章后显得尤为亲切感人。但乐章中部时,钢琴奏出旋涡似的三连音,又卷起了一阵不安的风暴。所幸随后又回到开头时的旋律,第二乐章在平静中结束。
  第三乐章:回旋曲。这首回旋曲也与莫扎特大部分协奏末乐章的轻快、欢乐不同,一开始就把人带入到紧张不安的气氛中。随后是钢琴奏出的抒情的第二主题。乐章的最后,乐观的D大调取代了d小调,顿时让紧绷的情绪舒缓下来,全曲在明亮快乐中干净利落地结束。

路德维希·范·贝多芬:降B大调第四交响曲,作品60号         
  如果把被贝多芬的九部交响曲按其各自的创作特点和风格分类的话,第四交响曲和随后的第八交响曲显然都是属于描绘欢乐的体验、满足的生活、幸福和爱情的。第四交响曲是贝多芬在创作第五交响曲(命运)的过程中完成的,时间是1806年,当时,贝多芬正处在热恋中。
  第四交响曲是贝多芬最明朗、最欢乐的作品之一,爱情的滋润使我们的作曲家暂时放下了他的英雄颂诗和悲歌,试图另外以浪漫和抒情的风格去创作一部的全新交响作品,来反映英雄生活的另一个侧面——即英雄作为“凡人”时对青春活力和美好生活的礼赞。这部轻快、明朗的交响曲充满着微妙的诗情画意的细节,正如罗曼·罗兰所说:“保存了他一生中那些最明朗的日子的香味”。
  这部作品共有四个乐章,从形式上看完全遵循了海顿、莫扎特的传统,但其内容和精神面貌已相去甚远,完全是贝多芬式的。
  第一乐章:柔板—活泼的快板。近两分钟长的引子营造了一种宁静、朦胧、沉思、探索的气氛,随后短时间内出现了强烈的对比:弦乐光芒四射的齐奏顿时打破了之前的朦胧与冷峻,音乐变得明媚而温暖、畅快而洒脱,这种前所未有的强烈反差和让人目不暇接的画面变化完全是贝多芬的独创。之后的整个乐章都沐浴在春天明媚的阳光之中,活泼、风趣,充满了朝气。   
  第二乐章:柔板。这是一个海顿风格的柔版乐章,像一首夜曲一般。它的形式纯净,旋律进行温文尔雅,但所传达的情感却极为强烈,充满着对爱情的幻想。乐章开头是富于幻想的第一主题,如梦一般的甜美;不久,单簧管吹出了牧歌风的第二主题。整个乐章始终有如歌唱般荡漾着宁静的情调,但那舒畅的旋律,却给你圣洁高贵的感觉。
  第三乐章:小步舞曲:活泼的快板。虽然保存了小步舞曲的古称,但是它的速度极快,颇具奥地利民间连德勒舞曲的特点。在这个乐章中,调性的变化十分频繁、随意,就好像人们在自由自在、无拘无束地舞蹈,并透现出无穷的新意,给人以新颖优美之感,同时也融入了作曲家浓厚的幽默情趣。
  第四乐章:从容的快板。这是一幅描写青春火焰的画面,充满着愉悦和欢快的情绪,在快速的进行和上下飞舞的旋律中,充分地展现了青春的朝气和勃勃的生机。整部作品阳光、欢乐的情绪在这里淋漓尽致地完美地画上了句号。