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交响音乐会
日期
20160304周五19:30
地点:音乐岛·爱乐厅
类型:交响音乐会
指挥:傅人长(厦门爱乐乐团艺术总监、首席指挥)
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目】

弗朗兹·舒伯特:B小调第八交响曲(未完成)
Franz Schubert: Symphony No.8 in B Minor "Unfinished"
  第一乐章:中庸的快板
  I. Allegro moderato
  第二乐章:运动着的行板
  II. Andante con moto

【中场休息】

罗伯特·舒  曼:降B大调第一交响曲(春天)
Robert Schuman:Symphony No.1 in B-flat Major "Spring"
  第一乐章:庄重的行板-很活泼的快板
  I. Andante poco maestoso—Allegro molto vivace
  第二乐章:小广板
  II. Larghetto
  第三乐章:谐谑曲(非常活泼的)
  III. Scherzo (Molto vivace)
  第三乐章:充满生气的、优美的快板
  IV. Allegro animato e grazioso


【聆听指南】

弗朗兹·舒伯特:B小调第八交响曲(未完成)
  奥地利作曲家舒伯特,是十九世纪欧洲第一代浪漫主义作曲家,也是浪漫乐派的奠基人之一。他的作品着重反映个人的内心体验,他向大自然倾诉自己的忧伤,往往带有热切的反抗精神和忧郁的悲剧性。特别是他的《未完成》交响曲,创造出抒情性与戏剧性相结合的浪漫主义风格。
  舒伯特这首受世人热爱的交响曲,是他于1822年25岁时写作的,但不知什么原因,只写完前两个乐章和第三乐章开头的几个小节就停笔了,其余的以未完成的状态搁置下来。1823年,一个偶然的机会,舒伯特被推选为施塔亚玛克音乐协会的名誉会员,作为感谢的表示,他将这部两乐章的交响曲寄给在该协会所在地格拉茨的友人费坦布伦纳,但是至1865年被维也纳宫廷指挥家赫贝克发现时止,这部作品已经尘封了43年了,因此被命名为“未完成交响曲”
  此曲在形式上虽然未完成,但实际上是完整无缺的,并因此而显得结构新颖,这恐怕是作者始料不及的。此曲不仅是舒伯特交响曲中最杰出的作品,也是浪漫音乐的一部绝世佳作。它抒发了作者内心世界的矛盾冲突,忧伤情绪充满了整个乐曲。
  第一乐章:低音乐器静静奏出具有神秘色彩的引子主题,饱含忧郁、压抑的情绪,名指挥家温加纳形容它“好像是来自地底世界的声音”。接着,在弦乐颤动般的十六分音符营造的紧张气氛下,木管乐器吹出了哀怨甜美的第一主题。它在圆号和大管的陪衬下做了短暂的发展后,大提琴奏出连德勒舞曲风格的第二主题,切分的节奏增加了一些轻快、明亮的色彩,令人印象深刻。随后,乐章以紧张的气氛推向高潮,之前欢快的情绪不断被忧郁所压制,它努力在挣扎,并且最终随着音乐的发展渐渐地归于低沉……乐章的发展部分,频繁的转调将悲剧、压抑的气氛再度加强。弦乐急促的音型、铜管强有力的长音,以及它们之间的强烈对比与冲突,充满紧张感,更渲染出高潮的气氛。随着悠扬旋律的出现,这种强烈的悲剧气氛有所缓和,最后乐章在第一主题重现那厚重、低沉的音乐中结束。
  第二乐章:整个乐章行云流水,布局和发展都舒缓自然。大管和圆号在低音提琴平静的拨弦下吹出两小节引子后,小提琴主奏出宁静而充满幻想的甜美主题。第一主题的中间部分是由木管乐器奏出的,加上了庄严的圆号和颇有分量的小号和定音鼓做伴奏,体现了作者对美好生活的向往。乐章的第二主题的忧伤气氛所有减弱,但弦乐的断奏依然贯穿其中。音乐的展开似叹息般抚慰,动人的旋律就如锁扣一样一个接一个地出现,最后平和安详地终止。这个乐章的配器富于效果的音色魔法般地征服人心,令人深深难忘,这的确是音乐诗人舒伯特带着创伤的灵魂的咏唱。


罗伯特·舒曼:降B大调第一交响曲(春天)
  罗伯特·舒曼的音乐创作在十九世纪上半叶德国的音乐文化史上占有重要地位,其主要创作成就体现在钢琴、艺术歌曲和交响音乐等方面。特别是他的交响曲在写景抒情方面具有鲜明的个性与色彩。 舒曼的第一交响曲(春天)是他与克拉拉缔结良缘的次年完成的作品,反映出他婚后安定的精神与幸福的生活。这部作品是作曲家受培卡的诗歌《山谷间春日悄然到来》的感动而作曲的,是他四首交响曲中最富于青春气息与生命活力的作品,洋溢着舒曼独有的诗情与浪漫,展现了冰雪初融,万物复苏,春天来到的画面。全曲共四个乐章。
  第一乐章:序奏的行板主题像是要唤醒沉沉的冬眠,它与诗中体现出的情绪相一致。序奏主题只经过了节奏上的变化,然后直接进入辉煌、明媚、充满喜悦的第一主题,它与相对的第二主题一起有力地描绘出舒曼在那时的幸福生活的感受。乐章的展开部主要发展第一主题,再现部极为缩略。继之是相当长大的尾声。
  第二乐章:小提琴舒畅地唱出优美而热情的第一主题,这是借用了前乐章序奏旋律的动机构成的。经过短小的间奏后由大提琴反复。期间穿插着由短小动机构成的富于和声色彩的中间部。之后是主题的再现,这时主旋律首先出现在圆号上,接着移到木管乐器,乐器编配在此完全改观。尾声没有完全终止便直接进入谐谑曲的第三乐章。
  第三乐章:这是一支遵循贝多芬以来的形式写成的传统的谐谑曲。它使用了两个对比性的中段,主要主题颇为明朗热情,它像一阵欢乐的旋风一般闯入前一乐章那种谧静的世界。中间夹有和弦性的第一副题与音阶性的第二副题,它们的交替造成了很突出的音乐效果。最后,尾声中的切分节奏和具有独创性的和声十分引人注目。
  第四乐章:末乐章与第一乐章的情绪相称,表达了民间节庆欢乐的形象。该乐章的第一主题那明朗、快活的旋律与第二主题的舞曲性的旋律,构成鲜明的对比。随着速度的加快、节奏的变化、和声的转换,乐曲最后在幸福祥和的气氛中终止。它犹如向生机勃勃的春日告别,同时迎来了活泼明丽的夏日。