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交响音乐会
日期
20151106周五19:30
地点:厦门大学科艺中心音乐厅
类型:交响音乐会
指挥:朱其元
独奏: 陈子希(钢琴)
价格:50、100、150元(一米三以下儿童谢绝入场)

【音乐会曲目/Program】

古斯塔夫·马勒:小柔板(选自第五交响曲)
Gustav Mahler: Adagietto from Symphony No.5                    

路德维希·凡·贝多芬:C大调第一钢琴协奏曲,作品15号
Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No.1 in C Major, Op.15      
  第一乐章:有活力的快板
  I. Allegro con brio
  第二乐章:广板
  II. Largo
  第三乐章:诙谐的快板
  III. Allegro scherzando
    独奏:陈子希
    Soloist: Zixi Chen

【中场休息】

约翰内斯·勃拉姆斯:e小调第四交响曲,作品98
Johannes Brahms: Symphony No.4 in E Minor, Op.98
  第一乐章:从容的快板
  I. Allegro non troppo
  第二乐章:中庸的行板
  II. Andante moderato
  第三乐章:欢乐的快板
  III. Allegro giocoso
  第四乐章:热情强力的快板
  IV. Allegro energico c passionato

 

【聆听指南】


古斯塔夫·马勒:小柔板(选自第五交响曲)
  马勒的这首《小柔板》选自他的第五交响曲。这部规模庞大的交响曲作于1902年,是他的一部纯器乐交响曲,也是马勒进入新的创作时期的代表作。这一时期的作品效仿巴赫的多声部写法、使用了复杂的赋格、卡农、对位法式的变奏等创作手法,音乐充满忧思的情愫,悲痛的色彩、乐观的性格,寄托了作曲家在错综复杂的社会环境里产生的美好理想。全曲由五个乐章构成,分为三个部分,其第三部分中的“小柔板”是个很短小的乐章,开始,在竖琴琶音的背景上第一小提琴奏出夜曲般的沉思歌谣;中段也由第一小提琴主奏主题,音乐则充满了热切的渴望之情,具有丰富的浪漫派音乐的效果,十分美妙动听。随着原主题再现后气势的逐渐减弱,乐章轻轻地结束。

路德维希·凡·贝多芬:C大调第一钢琴协奏曲,作品15号
  贝多芬的《C大调第一钢琴协奏曲》于1796-1797年间完成,为自己的学生Anna Louis Barbara 公主而创作的,1798在布拉格首演,由贝多芬亲自担任钢琴主奏。此协奏曲虽名为《第一钢琴协奏曲》却比他的《降B大调第二钢琴协奏曲》的完成要晚三年,只是由于前者出版早而被定为第一号。从作品本身来看,第一号比第二号要成熟许多,在乐队配器上,它已加入了单簧管、小号与定音鼓等乐器。这部作品是贝多芬年轻时代的代表作之一,反映了作者在踌躇满志的岁月里的精神面貌。全曲共分三个乐章。
  第一乐章:“有活力的快板”。绵长的乐队引子呈示出坚定有力的第一主题和优雅柔美的第二主题。不久,独奏钢琴以一个新的抒情主题进入,但它越来越开展成为由乐队奏出的一些主题的修饰和润色,并对乐章的第一主题做华丽的展开。这个乐章是海顿和莫扎特风格的汇集,急促的和声转换充分显示了贝多芬个人的音乐性格。
  第二乐章:“广板”。这个乐章是三段体 (A B A’)格式,A段里有数个主题,之后在B段里继续展开,发展。曲调抒情、柔美、平缓,主题富于和声感,其旋律的发展抒情迷人。这个慢乐章尽管有着洛可可式的装饰,但它却十分深刻、动人。
  第三乐章:“回旋曲 - 诙谐的快板”。这是一首带有舞曲节奏的回旋曲乐章,钢琴奏出的乐章主题十分轻快,错落有致的节奏朝气蓬勃。随后,乐队充满气势的反复,主奏钢琴的发展,充分体现出作者日趋成熟的作曲技巧。乐章中段出现的新素材,是一个略有变化地不断反复的动机,它在较大音程内的跳跃和它那执拗的性格,使这一段音乐具有戏剧性的特点。在一小段钢琴华彩乐段之后的尾声,钢琴用缓慢且柔弱的表现结束,随后乐团以排山倒海的气势为此曲划上句点。

约翰内斯·勃拉姆斯:e小调第四交响曲,作品98
  勃拉姆斯的第四交响曲完成于1884年,据说他创作这部作品前,曾读过古希腊悲剧诗人索福克勒斯的著名悲剧《俄狄浦斯王》,其中那悲痛而恐怖的情绪,给他留下极为深刻的印象,因此在这部交响曲中很可能也有所反映。第四交响曲用悲戚的调性——e小调写成,是作者深思熟虑的产物,有时有哲理性的表现,偶尔又是欢愉的,它那首尾两个乐章如此激奋而动人的篇页,在欧洲交响音乐作品中也是少有的。作品中到处可见模仿及二重对位的转位,以及教会调式的运用,甚至在终乐章用古老的帕萨卡利亚(恰空)做结束,散发出浓郁的古典气息。勃拉姆斯将他一生的体验与领悟,倾注到这首作品之中,可见他创作中的悲观主义情绪、万事皆空以及命运之不可抗拒等思想,都是根深蒂固的。
  第一乐章:这是洋溢着悲壮感的乐章,勃拉姆斯那寂寞孤独的感情,节节逼人,从呜咽般哀诉的第一主题开始。而第二主题由弦乐和木管应答似地出现。此后相继出现了反抗般坚定的乐句,但这些都被大提琴宽广、柔和的旋律加以否定,仿佛一切都被看透。展开部颇为简洁精致,驱使出浑身的力量,呈示出悲壮的反抗与斗争,构筑成宏伟的高潮。之后,一切平静下来,随着一段长大的尾声,曲式奔流猛进,如同最后的反抗怒涛。
  第二乐章:这是浪漫优美的乐章,在凄楚中带有些许温暖,是勃拉姆斯最著名、最优美的抒情乐章之一。圆号平稳而舒缓地奏出阴暗、孤寂的引子后,小提琴唱出优美流畅的第一主题,经过强烈的反抗动机,大提琴慰藉般地奏出更为美妙的第二主题。此乐章没有展开部,但在第一主题的再现后,强有力地加以展开处理。这一乐章使用了古代教会音阶,产生古香古色之感。
  第三乐章:这是一个跃动、激昂而紧张的乐章。该乐章还增加了短笛、低音大管、三角铁等乐器,使音色更为丰富。这里作者还使用了有棱角的二拍子给人以钝重粗犷之感,充满了喧闹和不可遏制的欢乐。
  第四乐章:这是一段精彩的帕萨卡利亚(恰空舞曲)的终曲,有庄严雄壮之感。勃拉姆斯以开头八小节质朴的乐句作为主题,使人联想到巴赫的清唱剧或弥撒的旋律。这个简明庄严的主题共反复三十一次,配以精彩的变奏,有时晴丽、有时悲痛、有时豪壮、有时低吟,表现出丰富的感情,变化无穷、多姿多彩。恰空舞曲的最后结尾,极为强壮激昂,但仍无法拭去一抹烦闷与孤单之感。